0多万港元的张大千《泼彩朱荷屏风》,经过一轮激烈竞标后。最后以22万港元成交,打破了近代中国书画最高成交价世界纪录。
从这些成交记录也可以看出,张大千的作品升值之快,之猛。
近几年,内地市场张大千作品最高成交价不及齐白石、傅抱石等名家,主要是拥有大千精品和代表作的藏家,一般不肯轻易抛出,导致拍卖行难以觅得张大千的代表作或大幅精品。
张大千世纪中期离开内地,内地所遗作品数量较少,大幅精品更为罕见,这也是张大千作品行情不及白石老人的原因之一。
但是在海外,张大千的霸主地位从未动摇。
张大千最擅长山水画和人物画,他艺术造诣极高,在中国近现代艺术史可以说后无来者。
特别是人物画中的仕女图,更是画技精湛,张大千的人物画有二变:30岁之前研习明清人物画传统,风格委婉俊秀。
1941年前往敦、煌临摹隋唐人物壁画,风格大变,所画人物气势恢弘,色彩艳丽,尽显盛唐遗风。
从近几十年的交易来看,张大千的山水画交易的比较多,而人物画,大部分进了各大博物馆被珍藏起来了,能够出现在市场上的极为少见。
而韩孔雀手里的这十四副,更是其人物画中的代表作,正好是在张大千去敦煌临摹隋唐人物壁画的前后所作,从这几幅依照杨宛君为模特画的仕女图,就可以看出其画风的转变。
杨婉君,1917年生于北、平,父亲是一位弹月琴的艺人,她聪明、漂亮,13岁登台演唱京韵大鼓,声音嘹亮清脆,扮相出众,是北、平城南有名的曲艺演员。
张大千逛城南游艺园时,正值婉君在台上唱“黛玉葬花”,一见之下惊为天人,所以杨婉君就成了张大千的三夫人。
据说张大千之所以看中杨宛君,另外还有一个原因,张大千当年画仕女,一双手老是画得不得法,感到力不从心。
而杨宛君正生得一双雪白细嫩的玉手,后来张大千就是以其手作为作画描摹的对象,才使他的仕女画更加传神逼真。
婚後,杨宛君停止了舞台生涯,伴随著张大千游历名山大川,跋山涉水。
娶了杨宛君后,张大千去哪儿游历都喜欢带着她,就是在这个时期,张大千画了不少以杨宛君为模特的仕女图,
这些画作,应该就是这段时间画的,所以画风变化剧烈。
到了现在,不管是谁提到张大千,都要说到他的人物画,可张大千的画作虽多。可市场上几乎见不到他的人物画。
从这里,也可以看出,他的仕女图流传的并不广,就算韩孔雀手里的这十四副,本来也是流传不出来的,只不过是阴差阳错,才出现在了韩孔雀手里。
对于这样十四幅画,韩孔雀能够收到手,既感到惊喜
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