冗长。需要按帧数再处理一下。”
吴孝祖面露微笑,鼓励道:“看没看过山田洋次的《幸福的黄手帕》,你明知道他在‘以物代人’,但你还是期待最后黄手帕的出现。人和情通过物品来展现出来。这朵野花就是以物代人的隐喻。还有《远山的呼唤》,他的后期处理很朴实,却很……呃……怎么说呢,很真诚!”
吴孝祖组织了一下语言,“抛去那些华丽的剪辑方式,就简单的去叙述故事就可以。镜头剪辑上也不需要凌厉,平稳、恬淡、自然就好。这部戏不需要炫技。”
邝志莨、陈志韦、王佳卫、邱立涛、叶玮信、罗礼苋这个小菊花课堂的童鞋都拿着本记下笔记。
后期剪辑工作本就是剪辑—研讨反馈——再剪辑——再研讨——再剪辑——反馈的步骤。
导演要阐述出自己对于影片的理解,同时,剪辑师也会根据剧本和素材来搭建好。现实与想法肯定有差异,剪辑的工作就需要去不断帮助导演来平衡和完善两者关系。
粗剪之后,导演会和剪辑师确定影片方向、节奏和基调。
“吴导,这部戏悲剧结尾会不会让观众不满意?”王佳卫握着笔记本问。
“电影结尾一定是大团圆更吸引人,但是震撼性的结尾同样能够让观众满意。总体说来《嫌疑人》这部电影的结尾不是悲剧,反而他是一个让观众能够达到共鸣的感动G点。”
吴孝祖心情不错的解释,“剧本创作和电影拍摄过程中,第一考虑的不是大团圆还是喜剧、悲剧。你的电影需要和观众达成一定程度上的共鸣。哪怕是屎尿屁电影,只要能够直击到观众心里的笑点,未尝不是一种成功。
比如《恐惧斗室》,你说他是悲剧结尾还是大团圆结尾?第一,电影题材不同。第二,电影氛围不一样。你只需要找到你和观众的共同期待值就可以了。
比如喜剧,最怕就是那种强行挠痒痒让观众尬笑,实际上就算在大团圆一样不吸引观众。过些天你不是要去阿成的那部《房遗爱》去当副导演吗?你可以试着看一下。”
肥成把那部电影定为《梦回唐朝1艳谭遗爱:绿帽王房遗爱》。其中的副导演敲定了王佳卫和叶玮信两人。
那部电影,李瀚翔做艺术顾问,王佳卫做副导演。你别说,吴孝祖都期待电影完成了。实际想一想,王佳卫这个骚情的性格,他的电影稍微再露骨一点,绝对妥妥小黄文既视感。
忙碌的摄影棚,剪辑室定下了剪辑方向,剪辑组下面就需要进行定剪。与此同时,根据剪辑师留下的时间码,混音、配乐、调色、特效等效果也在这阶段来完成。
这边沟通完,吴孝祖挂着微笑去旁边看潘恒昇给张国栄补拍一些宣传照。
此刻,港岛还没有宣传片的概念,更没有专门剪辑宣
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